李夕颜是电影作家, 这是安文殊和尹武荣无数遍重复，也是尹武荣完全不觉得有什么重复的必要，更是安文殊非常确定尹武荣不懂行的一句话。
电影作家有什么特别的？本来没有，但是前缀李夕颜, 后缀电影作家，那就太特别了！前缀代表的是李德业那样的金融巨兽，后缀只是个连金融都不算的某种职业，这两者结合, 完全证明了一件事，李夕颜是个真心喜欢电影，并且很可能有点清高，有点理想主义, 甚至不把钱当钱的姑娘。
如果对方不是清高款, 纯粹喜欢电影这个行当, 那她身后的李德业可以让电影圈变成她的玩具，别以为这不可能, 资本市场操纵下的电影圈, 什么都可能发生。但是对方没有, 她自己写了剧本，以作家的名字出头。
作家不是好当的, 当成李夕颜这个层次的作家更不容易，不谈论票房和奖项这种在安文殊手上都能操纵的东西, 单论作品本身, 安文殊看过李夕颜的那两部作品。排除不太可能也没必要的代笔作家, 作品的核心都有点居高临下审视人性的味道。
《无人生还》是一部站在上帝视角，评判人性的作品，不管是主角还是配角，所有人都是被贪婪和不甘心推着往前走，从开始就注定了会走到悬崖边的结局。《熟食果》同样，那是一部打着所谓礼教的名义，探讨女性压抑本质的作品。
安文殊不是专业的影评人，但是圈子混的太久，这点鉴赏的眼光连能力都不算，李夕颜这个作家骨子里一定有些清高不知世事，不然不会把一切推向命运的必然。作品是能反射出创作者的一部分的，尤其是处事方式。
理想主义则是指，她没有借着李德业的名字去做什么，至少不是太过的事情。这两部作品出现的太奇怪，安文殊查了两部作品从制作到发行的全过程，《熟食果》的数据有点奇怪，应该刷了票房，不过刷的也不多，算是很常规的。《无人生还》至少有九成五以上是真实数据。
这是位明明有个巨大的靠山却不用，搞不好打着一切都要靠自己，自己的成功才算成功，家里的成功都是靠别人的小姑娘。这样的小姑娘出身和成长环境安文殊都能逆推出来。
从小到大都没有缺过钱，性格执拗偶尔一根筋，看到目标会直线前进，周围的障碍要不然就是别人扫干净了，要不然就是自己跨过去了。在自己的专业领域有非常笃定的底气，即使不靠别人光是自己也能成功。
而这样的姑娘，这样的李夕颜，这样的作家，一定会对《殉道者》感兴趣！因为对方是《无人生还》的作家，因为对方是对电影有特殊情感的作家，因为……《熔炉》。
从show box回了民臣街的安文殊抱着笔记本查了所有能从网络上查到的，有关于李夕颜的所有记录。对她还有一个颇为有名气的综艺作家的身份感到有些奇怪，两个真的是八竿子打不着的领域。
安文殊对综艺了解有限，主要是接触的少，也不太感兴趣。她知道的也就是韩流大热，一大帮电视台一窝蜂的跑到韩国买版权。事实上国内当时有两个争论，一个是老实点买版权，二是干脆学韩国，他们最初起家炒日本，后来慢慢变成有自己的特色，我们也可以学么。
当时闹的风风火火的时候，安文殊他们酒局上偶尔也会聊到这件事，有个电视台的副台开玩笑说，他们想要买的根本不是韩国的版权，而是砸钱砸到韩国那个小地方的人心动，直接挖人过来。人有了节目自然就有了，版权就是体现自己财大气粗的。
桌上有人调侃说，财大气粗是一回事，人傻钱多是另一个评价，他们如今在市场上的评价是后者。副台指着那人吐槽，你们音乐圈的人不也一样，早年从日本买的歌都能覆盖整个日本音乐界，评价照样是人傻钱多，还被吐槽根本没有自己的音乐呢。
早年在日本撒重金，以至于黄金年代所有的当红歌手基本都是日本歌翻唱的音乐界人士，矛头一转拖安文殊下水。说是电影圈在欧美市场砸的钱照样大把，什么音乐和综艺加起来都没得比。
安文殊笑着说这个可不能比，电影主要奖项还是欧美圈控制，他们砸钱过去是分猪肉的不是平白就给了。嗯，国家娱乐圈就是这么混乱，电影往欧美走，音乐更注重日本，综艺看中韩国，主要还是自己没有发展起来的原因。
也不是说电影圈不看重日韩，日本是亚洲知名的票仓国家，电影市场尤其是，别看人家国民少，但是市场成熟啊，买票进场的观众已经有成熟的观影习惯了。而且对方在国际市场上是有地位的，关注还是关注的。
韩国是另外一回事，早年电影市场是无视韩国的，对方在国际市场上的地位还不如香港高，现代电影工业有一半还是复制香港的，关注韩国还不如关注香港。后来韩流来了，这股风吹到了电影圈，合作的机会变多，众人的视线才挪过去。
安文殊对韩国电影圈的关注也是从那个时候开始，综艺？就是酒桌上的话题，聊到了说几句，也就没了。可按照李夕颜的资料，这姑娘对综艺投入的时间明显更多，多到不合理的地步。
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