吴可听了楚琛所言，就一脸奇怪的看着他。
“怎么，我的脸上长花了吗？”楚琛摸了摸自己的脸，有些诧异的问道。
吴可闻言“咯咯”娇笑道：“你的脸上如果能够长花，到是千古奇事了，我只是觉得奇怪，你为什么一定要说这张琴的制作年代一定就早于唐代呢？是不是你发现什么线索了？”
楚琛笑道：“你想知道什么线索，看看背面的铭文不就知道了吗？”
“对啊！我怎么忘记还有铭文这回事了！”
吴可恍然大悟，随后连忙把琴身翻了过来。
古琴的构造还是非常讲究的，“琴头”上部称为额。额下端镶有用以架弦的硬木，称为“岳山”，又称“临岳”，是琴的最高部分。
琴底部有大小两个音槽，位于中部较大的称为“龙池”，位于尾部较小的称为“凤沼”。这叫上山下泽，又有龙有凤，象征天地万象。
岳山边靠额一侧镶有一条硬木条，称为“承露”。上有七个“弦眼”，用以穿系琴弦。其下有七个用以调弦的“琴轸”。琴头的侧端，又有“凤眼”和“护轸”。
自腰以下，称为“琴尾”。琴尾镶有刻有浅槽的硬木“龙龈”，用以架弦。龙龈两侧的边饰称为“冠角”，又称“焦尾”。七根琴弦上起承露部分，经岳山、龙龈，转向琴底的一对“雁足”，象征七星。琴面上有十三个“琴徽”象征一年十二个月和一个闰月。
一般琴的名称都刻于龙池部位，不过吴可一看就有些傻眼，因为上面虽然有铭文，但却是金文，她根本看不懂。
楚琛看到吴可看向了自己，就笑着说道：“这龙池上面刻的是‘绕梁’两字，左右刻的是‘余音绕梁’这四个字。”
余音绕梁，其语源于《列子》中的一个故事：周朝时，一位叫韩娥的女子去齐国，路过雍门时断了钱粮，无奈只得卖唱求食。她那凄婉的歌声在空中回旋，如孤雁长鸣。韩娥离去三天后，其歌声仍缠绕回荡在屋梁之间，令人难以忘怀。
听了楚琛的解释，吴可眼睛瞪的老大，目瞪口呆的惊呼道：“阿琛，你是说，这是四大名琴中的绕梁？”
中国古代四大名琴指的是齐桓公的“号钟”、楚庄王的“绕梁”、司马相如的“绿绮”和蔡邕的“焦尾”。这四张琴被人们誉为“四大名琴”。
楚琛点头道：“它上面是这么写的，至少这张古琴的名字，应该就是‘绕梁’。”
吴可十分错愕的说道：“绕梁不是被楚庄王命人打碎了吗？这是仿品吧？”
据说“绕梁”是一位叫华元的人献给楚庄王的礼物，其制作年代不详。楚庄王自从得到“绕梁”以后，整天弹琴作乐，陶醉在琴乐之中。
有一次，楚庄王竟然连续七天不上朝，把国家大事都抛在脑后。王妃樊姬异常焦虑，规劝楚庄王说：“君王，您过于沉沦在音乐中了！过去，夏桀酷爱妺喜之瑟，而招致了杀身之祸；纣王误听靡靡之音，而失去了江山社稷。现在，君王如此喜爱‘绕梁’之琴，七日不临朝，难道也愿意丧失国家和性命吗？”
楚庄王闻言陷入了沉思。他无法抗拒“绕梁”的诱惑，只得忍痛割爱，命人用铁如意去捶琴，琴身碎为数段。从此，万人羡慕的名琴“绕梁”绝响了。
明明一张传说中已经碎为数段的琴，却又出现在了面前，而且琴的模样也不像是两千六百多年前的样子，吴可当然有理由怀疑这张琴确实是件仿品。
楚琛点头道：“如果照传说，和材质的氧化程度来看，这张琴确实有可能是仿品，但咱们鉴定可不能想当然，无论真与假，都必须要找出相应的证据才行。”
吴可问道：“那咱们怎么鉴定它的真伪呢？”
楚琛说道：“一般来说，就是看它的纹断、样式，另外，还有材质、铭文之类。”
吴可点了点头：“哦，纹断咱们看过了，那么现在就是要看它的样式了？对了，琴有多少种式样来着？”
琴，是一种浑身上下都充满着文化内涵的乐器。仅从琴形而言，就可说是通身是韵。
琴一般长约三尺六寸五（约120—125公分左右），象征一年三百六十五天（一说象周天365度）。一般宽约六寸（20公分左右）。一般厚约二寸（6公分左右）。
琴最早是依凤身形而制成，其全身与凤身相应（也可说与人身相应），有头，有颈，有肩，有腰，有尾，有足。
楚琛摇了摇头道：“古琴的形制，最初为礼器“铖”的外形，系五弦，传说系神农氏为沟通天人所制之神器。琴的式样繁多，《钧天斫琴录》中记载有一百多种琴的式样，最常见的是仲尼式、伏羲式、连珠式、蕉叶式、落霞式等式样。”
吴可把眼前的这张古琴仔细打量了一番，随后说道：“那这张古琴是什么式样，我爸以前给我买的古琴是仲尼式，这张古琴和我的一点都不像，看起来反而像你买到的那把青铜铖，难道这张琴真是绕梁？”
楚琛说道：“是不是绕梁还真不好说，不过从琴的式样来看，应该是最早的古琴式样，至于你说的仲尼式，是晚唐才出现的一种式样，主要是因为当时程朱理学的流行，推行儒学，推崇孔子，所以才有了仲尼这种款式，直到宋代的时候才流行开来。”
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