吃过饭之后，小乔和老戴都回去午休了，他俩就住在博物馆文保中心附近，走路也就几分钟的时间，很方便。
老戴极力邀请向南也去他家里休息一下。
向南没有午休的习惯，大好时光，怎么能浪费在睡觉上面？
他婉拒了老戴热情的邀请，独自一人回了古陶瓷修复中心。
回到公共修复室里以后，向南便搬了一把椅子，坐在自己的工作台前，对着面前这个破碎的青花云龙纹瓶，仔细观察起来。
这件青花云龙纹瓶，因为年深日久而火光褪去，釉面光泽变得温润柔和，光线照射在上面，似乎有微微的散光，与新器相比全然不同。
向南曾经在金陵博物院古陶瓷修复中心学习过古陶瓷清洗工艺，自然知道这种散光现场被称作“蛤蜊光”。
一些长时间埋藏于地下或洞穴窑藏的古器物，因为遭到环境物质的侵蚀，会产生有不同程度的失光现象。
一般来讲，年深月久，光泽差异就越大。
这类古器物的釉面之上，好像罩有一层极薄的透明膜，光线照射其上会产生一定的色散现象，给人一种彩虹光的感觉。
这种现象通常被称为“哈蜊光”。
“蛤蜊光”的这层透明膜，其产生的原因是釉面氧化过程中，釉水中的微量元素“泛”的程度不同，造成光折射率改变，而形成的。
目前，人工也能仿作“蛤蜊光”，但与自然形成的截然不同。
与“蛤蜊光”类似的古器物年代旧貌特征，还有一种称作“银釉”。
银釉，是绿釉器物上所特有的一种自然旧貌，除在汉绿釉陶器上常见到外（例如蜀省新津出土的“摇钱树”底座），枫林渡在考察“十陵”古蜀王墓中也采集到许多这类标本。
古玩界有一种说法，叫做“百年蛤蜊光，千年生银釉”。
由此可见，无论是蛤蜊光，还是银釉，都是十分难得的。
蛤蜊光和银釉，不同于器物表面上的污垢，一般不作为古陶瓷清洁工艺中的清洁对象，而要给予保留，使古陶瓷再现历史风采和光阴的表现力。
向南面前的这件青花云龙纹瓶，就有着淡淡的蛤蜊光，泛着岁月的厚重感，只可惜的是，它已经破碎了。
除了蛤蜊光之外，这件古器物在靠近瓶足的位置上，有一块厚厚的灰色板结物依附在上面。
向南伸手轻轻碰了碰，这灰色板结物触感坚硬异常。
他仔细观察了一番，发现不止是瓶足这一个位置上，在瓶颈断裂口处，也有这种板结物。
向南想了想，顿时了然，这灰色板结物，实际上就是土锈。
古陶瓷器物的釉面，彩绘层或胎体受到地下水，微酸和弱碱和盐等化合物的长期侵蚀，使其表面或局部失光，这种现象称为土蚀。
有些泥土变得坚硬板结，牢牢的粘附在表面，有些在放大镜下观察，成葡萄状的清品体凝固成不同形状的土痕，特别坚硬。
这种特征，就被称为土锈。
和蛤蜊光、银釉不同，土蚀、土锈都是需要被清除的对象。
将这件青花云龙纹瓶仔仔细细观察了一遍，向南看了看时间，离上班时间还有一个小时左右，整个古陶瓷修复中心里静悄悄的，应该只有他一个人在这里。
“待着又没什么事，不如先把瓶子给清洗了吧，反正这是老师让我来练手修复用的。”
向南心里这么想着，脚下就开始移动起来。
这件青花云龙纹瓶，除了瓶身上有些土锈之外，并没有太多脏污的地方，估计江易鸿在找来之前，也大致清理了一番。
因此，他心里已经打定了主意，用机械清除法来清洁这件古器物。
所谓机械清除法，是用硬毛刷或细铜刷，对器物表面施行干刷，去除覆在其上的泥土和杂物，但对于胎质松软或风化严重的器物，则禁止用铜刷去刷，以免损伤器物。
为了以防万一，向南并没有选择细铜刷，而是找来一柄硬毛刷，小心翼翼地将瓶身从头到尾细细地刷了一遍。
用硬毛刷刷，实际上对干结的土锈没有什么太大的效果，对此向南并没有感到意外——
依附在瓶身上起码上百年的泥巴，那种坚硬程度丝毫不比石头差，要是这么容易就被刷下来，就不叫土锈了。
他转身从工具柜里拿来一把锥子，准备用锥子来对付坚硬的土锈和瓶身断裂沟缝处的泥土杂物。
用锥子来剔除土锈，就更需要技巧，也更需要小心谨慎了，因此锥子是尖利的工具，一个用力过大，就有可能在将土锈剔除下来的同时，划伤古器物的釉面。
更严重一点，直接损伤到古器物本身的胎体。
向南右手紧紧捏住锥子下方靠近尖端处，这样用力时，哪怕打滑了，也能掌控住幅度。
再将瓶身固定住，左手紧紧抓住瓶身，开始小心翼翼地用锥子一点一点地剔除土锈。
用了大概半个多小时，他才将瓶身上不多的土锈全部剔除完毕。
直到此刻，向南才长舒了一口气，尽管修复室里开着空调，温度恒定，他依然出了一脑门的汗。
用机械清除法来清洁古器物，累倒是其次，最主要的是，注意力始终要高度集中，一个不慎就有可能对古器物造成二次损伤。
如果是这样的话，那就真是得不偿失了。
相对而言，清洗古书画就要比古陶瓷轻松得多，用清水淋洗画芯，只要稍微小心一些，都不会对画芯造成损伤。
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